Anamaría Garzón Mantilla

Necesitamos ponerle nombres a la corrupción en el área cultural, sólo así se puede desmantelar a las élites culturetas que han estado lucrando de los fondos culturales.

Cojuda, acepta mi halago, la obra ganadora del Salón, se construye con capas y capas de telas de tapiz, de cortina, de vestidos sobre vestidos y vestidos. La ropa dice mucho sobre las construcciones sociales y demandas sobre el cuerpo femenino.

El 6 de julio se inauguró la exhibición Animales y el mundo precolombino y apenas un día después estuve ahí, en busca de nuevos animales para mi archivo nocturno y en homenaje a un hipopótamo al que visito cada vez que tengo oportunidad.

El tiempo es el hilo común de todas las citas y las reflexiones sobre las formas en las que éste se experimenta son el detonante de la nueva obra del grupo de danza Talvez: La in-quietud del tiempo o el deseo de flotar.

Cuando las marchas del Orgullo ocupan las calles se celebra la vida, se revive la memoria de quienes abrieron camino.

La creación del Ministerio de Cultura fue una esperanza y se desvaneció. El monstruo burocrático ha detenido y entorpecido incluso a los profesionales serios y formados, que han entrado e intentado mejorar las condiciones del trabajo cultural. El aparato ahoga sus iniciativas.

En las obras de Ernesto Salazar se abren múltiples preguntas: ¿Quiénes somos cuando hablamos en las redes sociales? Si la identidad, como lo explicó Judith Butler, se transforma y pasamos los días participando en un performance cotidiano, las redes son un gran espacio para probar y mostrar que la identidad es inestable, sujeta a cambios, producida a gusto y placer.

El tiempo del trabajo cultural y los tiempos de la burocracia cultural no son los mismos.

Escribo urgencia y la palabra me causa una gran extrañeza. Urgencia porque estamos vivas ahora. Existimos ahora. No esperamos ser visibles en el futuro, queremos estar ahora, ocupar espacios ahora.

Profesora de la Universidad San Francisco de Quito (USFQ). Estudió Periodismo e Historia del Arte en la USFQ y en la Universidad Autónoma de Barcelona. Tiene un máster en Arte Contemporáneo, de Sotheby’s Institute of Art, Nueva York. Es editora general de post(s), serie monográfica del Colegio de Comunicación y Artes Contemporáneas de la USFQ. Es también curadora de la galería Khôra.